•      
  •      
     english version
7
JAN
'13
40

font — modern-antiqua — Dodo — rare letters — 1

font — modern-antiqua — Dodo — rare letters — 2

£¥€ †‡*× Æ挜
Дореволюционные: Ѣѣ Ѳѳ
Сербские: Ђђ Ћћ Џџ Љљ Њњ
Македонские: Ѓѓ Ќќ
Украинские: Ґґ Єє Її
Белорусские: Ўў
Немецкие: ẞß (эсцет и заглавный эсцет)

шрифт, XIX век, кириллица, дореволюционная

сербская, македонская, украинская, белорусская кириллица | эсцеты | фунт, иена, евро
30
DEC
'12
39



Сейчас в русской шрифтовой культуре, да и в мировой в целом, существует заметная нехватка шрифтов по сразу шести направлениям:


Шрифты XIX века, практически вытесненные из обихода более простыми, строгими, обезличенными шрифтами XX века. Культура XIX века не менее значима, чем XX, и должна иметь адекватно сильную шрифтовую поддержку.


Ориентальные шрифты, имитирующие традиционную китайскую и японскую кистевую каллиграфию. Это уже становится вопросом не сугубой экзотики, стилизации под заморские чудеса, как в эпоху колониализма — но необходимостью отражать уже неотъемлемый вклад восточной культуры в нашу западную. В первую очередь при оформлении книг и статей о Востоке, которых огромное количество, а также ставших в последние годы модными у нас: вывесок ресторанов восточной кухни; магазинов сувенирной продукции, японских ножей; рекламы хай-тека японского, китайского и корейского производства. Это становится всё большим приоритетом в современном мире, где после окончания изоляции Китая и Японии в XIX–XX вв, их вестернизации, индустриализации и интеграции в мировую культуру, особенно усилившихся после Второй мировой, просходит и нарастает взаимопроникновение восточной и западной культур.


Шрифты греко-римской античности, которая продолжает оставаться важной частью современной западной культуры. Применение: те же книги по истории античности, современные переиздания трудов античных авторов. Причём, если римское капитальное письмо представлено ещё относительно неплохо, особенно среди латинских же гарнитур без кириллицы, то начертания, имеющие явный греческий колорит, отсылку к Древней Элладе, найти можно с превеликим трудом.


Узкие ёмкие начертания, так развитые в XIX веке и так успешно применявшиеся в рекламе, фирменном стиле, всевозможной акциденции, в том числе книжной: шрифты обложек, заголовков... И так безнадёжно похороненные во второй половине XX века, с постепенной утратой в этот период (1970–90-е годы), особенно в СССР, былой культуры оформления книг. Ёмкие сжатые шрифты дают в некоторых ситуациях то, чего невозможно добиться шрифтами обычных в наше время пропорций, менее вытянутых, более приближенных к квадрату: это и ёмкость строки, позволяющая набирать надпись в одну строку, не разбивая её там, где это было бы неуместно; лучшее восприятие шрифта, что особенно важно и востребовано в наружной рекламе — возможность увеличить кегль и соответственно читаемость надписи с сохранением её прежней ширины; иной стиль, возникновение особого ритма, создаваемого стройными, протяжёнными штамбами. Узкие начертания идеальны для книжных обложек, вывесок, объявлений, всевозможных наружных надписей, где важно привлечь внимание и донести сообщение уже издалека.


Каллиграфические шрифты (не острым пером, как в XIX веке, но более выразительные, обычно исполнявшиеся плоской кистью, плакатным пером), эпоха расцвета которых пришлась на середину XX века, вплоть до 70-х годов; культура которых уже в 80-е и тем более 90-е стала быстро утрачиваться со смертью художников шрифта и книги старой школы; и интерес к которой в наши дни переживает новый расцвет. О чём, к примеру, свидетельствует и бум популярности в последнее время среди дизайнеров такого шрифта, как Lobster Пабло Импаллари (Аргентина), кириллица работы Гаянэ Багдасарян и Алексея Ваняшина. Стремление современных дизайнеров применять в своих работах Lobster — это их первый шаг к тому, чтобы оформлять свои работы не чужими и зачастую обезличенными наборными шрифтами, а уникальными, авторскими, рисованными. Но не все из них смогут позволить себе создавать рисованный шрифт — поэтому готовых шрифтов подобной стилистики должно становиться как можно больше.


Шрифты XX века, созданные в докомпьютерную эпоху советскими и зарубежными художниками шрифта. Часть их в итоге была оцифрована — подчас c некоторой модернизацией. Однако, большинство их (особенно не более распространённых книжных, текстовых, на которые были советские ГОСТы, а более редких акцидентных: плакатных и декоративных) так и остались в настоящее время утраченными. Серьёзная и объёмная работа по их реставрации, оцифровке и дополнению лишь предстоит. Более того, книгоиздание, полиграфия и особенно наружная реклама за годы отсутствия классических шрифтов в цифровом представлении утратили старые традиции, перейдя на более доступные и, как правило, совершенно произвольные. В итоге полностью утрачена прежняя традиция шрифтового оформления, что особенно заметно по шрифтовым решениям современных вывесок и книжных обложек. Остаётся незакрытой востребованность в оригинальных шрифтах. В частности, для переиздания советских изданий в их классическом оформлении; для воссоздания атмосферы середины XX века, советского периода — там где это необходимо, для возвращения былой культуры акцидентного набора.


японские и китайские шрифты | греческие и римские шрифты

узкие начертания | каллиграфические шрифты
25
DEC
'12
38

font — modern-antiqua — Dodo


pencil drawing — dodo

Антиква нового стиля (англо-шотландская, викторианская) «Dodo», 2008–2012.


Новая антиква возникла во второй половине XVIII века в связи с растущим распространением и популярностью гравюры на меди. Этот шрифт полностью нарисован, и связь с рукописной техникой пера совсем не чувствуется. Натиски округлых форм не имеют наклона. Соединительные штрихи очень тонки и составляют сильный контраст с основными штрихами.

Среди лучших творцов печатных шрифтов типа новой антиквы следует в первую очередь отметить итальянца Джамбаттисту Бодони (1740–1813), которого называли королем печатников и печатником королей, а также Фирмена Дидо (1764–1836, Франция) и Юстуса Вальбаума (1768–1839, Германия). В XIX веке для рекламных целей были созданы жирные шрифты этого типа с особенно сильным контрастом.

За границей являлась основным шрифтом для набора текстов с конца XVIII до начала XX века; в СССР продолжала широко использоваться вплоть до конца 80-х годов, особенно для научной и технической литературы (гарнитура «Обыкновенная новая»).

Англо-шотландская антиква по форме близка классицистической антикве, но при этом обладает некоторыми чертами переходной антиквы. Это сильно контрастные одноширинные шрифты с тонкими засечками, скругленными в местах соединения с основными штрихами. Наклон строчных и прописных знаков в курсиве строго одинаков. Угол наклона знаков в курсиве средний.


Другие примеры новой антиквы — шрифты: Bodoni, Didot, Didona Владимира Ефимова, ITC Didi, Walbaum, Computer Modern, Ambroise, Moderno FB, ITC Fenice, ITC Zapf Book, ITC Bodoni, Adobe New Caledonia.

Примеры англо-шотландской, викторианской антиквы — Обыкновенная новая, Modern No. 20 2000 года Эдварда Бенгета, и Scotch Modern 2008 года Ника Шинна.





шрифт, историческая реконструкция, новая антиква, XIX век, кириллица, обыкновенная новая
18
NOV
'12
37
calligraphy — Serebro Nabora

Сегодня закончилась конференция художников шрифта «Серебро набора», памяти Владимира Ефимова, организованная Гаянэ Багдасарян, компанией ПараТайп и Институтом Бизнеса и Дизайна.

Это был настоящий праздник. Очень глубокие лекции от лучших отечественных специалистов по культуре, искусству и технологии шрифта. Невероятно дружеская атмосфера и, в итоге, связь воедино всего цеха признанных мастеров и всех прочих, профессионально интересующихся кириллицей и шрифтом в целом.



Материалы конференции «Серебро набора» 2012 на сайте Института Бизнеса и Дизайна.
Материалы конференции «Серебро набора» 2012 на сайте компании ПараТайп.
Материалы конференции «Серебро набора» 2012 в блоге Гаянэ Багдасарян.





шрифт, каллиграфия, события
7
NOV
'12
36

font editor software — ui / ux — usability


Основная и обычная трудность при работе с кривыми Безье в векторных редакторах (и, в частности, редакторах шрифтов) — пиксел-хантинг. Художник должен навести сравнительно крупный курсор при помощи ещё более массивных пера или мыши в точности на эти ужасные опорные точки и их рычаги, обычно размером всего 3×3 пиксела, и так тысячи раз. Это забавная игра, но что если наши опорные точки будут немного крупнее? Теперь они заслоняют собою глифы, над которыми мы работаем? Зажмите Shift чтобы показать их, и отпустите, чтобы снова спрятать.

Активная область опорной точки больше чем её видимый размер в обычном состоянии. При попадании курсора в такую область, опорная точка увеличивается, давая необходимую обратную связь. Если опорные точки стоят слишком близко, так, что их активные области перекрываются — выбирается та из них, к центру которой курсор чуть ближе. Таким образом, мы получаем прецизионность в 1:1 пиксел, работая с удобными допусками в 10:10 пикселов.



шрифтовой дизайн, интерфейс, редактор шрифтов
6
NOV
'12
35

japanese calligraphy


Технически японская и китайская каллиграфия не сложнее нашей, европейской. Трудность её для нас заключается лишь в невозможности в короткий срок постичь узус — годами нарабатываемое знание, какие нюансы написания того или иного знака возможны и встречаются, а какие выглядят чужеродно, неестественно. Не потому что это против каких-либо графических норм — нет, просто так не делают. Такой опыт человек постигает с рождения и до смерти, постоянно находясь в изобразительной среде, каждый день видя десятки надписей и подмечая их особенности, осознанно, либо нет. Так же и японцу или китайцу невозможно угадать кириллицу (с латиницей проще, её они, как и мы, встречают с рождения). Более того, так же и человек, не интересующийся тонкостями написания графем родного языка в различных шрифтовых стилях, безусловно, напишет их читаемо, но не сможет написать типографически точно и выразительно.



японская каллиграфия, иероглифы, brush pen
1
NOV
'12
34

calligraphy — intensity


каллиграфия, brush pen
31
OCT
'12
33

calligraphy — dotgrid.co sketch


каллиграфия, эскиз
31
OCT
'12
32

lettering — Ilícito


леттеринг
3
OCT
'12
31

calligraphy — Omar Khayyam


персидская каллиграфия, калам
  •      
  •      




создание сайта — студия веб-дизайна Indian Summer Studio, Москва, 1997-2011



Закажите дизайн:
email: blog: summerindian
skype: summer-indian
icq: 8038137






Skype








Dribbble








Behance




















illustrator









fontlab
Fontlab font editors









design indians









iMage magnifier v. 2.00










25 VII 2011
Юридическое исследование Авторское право в интернете (PDF, 650 КБ, 117 с.) февраль–май 2011. Предложения по совершенствованию российского и международного законодательства.

24 X 2010
Новые работы в разделе Каллиграфия.

21 VI 2009
Создан логотип оптоэлектронной компании Tuolima.

7 VI 2009
Создан логотип и сайт SinoExport.



архив новостей