шрифт: измерения шрифта

Шрифт имеет довольно много пространственных параметров, что вызвано неоднородностью размеров шрифтовых знаков, сложившейся в результате его исторического развития. Наиболее неизменная, базовая величина шрифта - это его кегль (point size, em) [13], то есть высота кегельной площадки [9], расстояние между передней и задней стенками наборной литеры.

	Сейчас, с применением компьютерного набора, отсылки к металлическому набору могут выглядеть устаревшими, но, если вникнуть в шрифтовую специфику более детально, становится ясно, что это не так, что металлический набор не только определил многие особенности современных шрифтов, но и продолжает оказывать влияние на процесс их разработки и применения, по-прежнему формируя мышление и разработчиков программ для создания шрифтов, и шрифтовых дизайнеров, и конечных пользователей шрифта. Таким образом, компьютерный набор явился чисто инструментальной революцией в шрифтовом деле, не оказав кардинального влияния на его эстетику и этику. Даже если здесь и были бы возможны принципиальные изменения, компьютерный набор, будучи абсолютно подчинен эргономике, вынужден следовать старым традициям. Однако, на самом деле, такие изменения невозможны вовсе. Формат, сложившийся за столетия книгопечатания, совершенен, и что-либо новое и одновременно полезное в графическом, не гипертекстовом плане, добавить в него крайне затруднительно. Таким образом, дизайнеры шрифта продолжают мыслить категориями металлических литер. И измерять шрифт соответственно.

Кегль шрифта [13] легко меняется при компьютерном наборе, но здесь мы имеем дело не с изменением параметров шрифта, а с пропорциональным масштабированием их всех вместе взятых. Все равно, как если бы мы смотрели на шрифт через увеличительные стекла с различной кратностью. На сам шрифт подобные манипуляции никак не влияют. Итак, кегль - это основа, все остальные пропорции шрифта напрямую зависят от него.

Следующий параметр шрифта - ширина символов. Здесь неоднородность максимальна. Человечество никогда до появления компьютеров не сталкивалось с необходимостью унифицировать знакоместа с целью экономии математический и аппаратной модели. В результате, буквы и прочие иероглифы наших языков довольно разнородны, имеют не только различную форму, но и различный характер линий, и весьма различающуюся сложность, комплексность формы. Так, графемы Щ или @ требуют больше горизонтального пространства даже при самом минималистическом, пиксельном стиле написания, чем E или U: примерно шесть пикселов против трех. То же самое справедливо и в отношении привычных, наборных или векторных шрифтов, с той разницей, что там нет необходимости минимизировать формы букв, а значит требуется соблюдать индивидуальные пропорции букв, сложившиеся традиционно, что еще более разнообразит ширину символов. Даже в моноширинных шрифтах (non-proportional, fixed-width, monospaced typefaces) неизбежно приходится следовать факту, что I однозначно уже, чем W. Ширина знаков сугубо индивидуальна, и, строго говоря, не является параметром шрифта, их содержащего, а лишь параметром их самих, конкретных глифов. Тем не менее, усредненная ширина букв, взятая относительно кегля составляет пропорцию шрифта (степень ширины, aspect ratio), которая уже оказывает на его характер определяющее действие.

Кроме ширины собственно символов, длину строки формирует пробельный материал (пробельные элементы, space). Они отвечают за абзацные отступы, отбивки, пробелы между словами, набор в разрядку и тому подобное. Впрочем, все это относится уже не к шрифту, поскольку лежит за пределами его литер. Однако, у пробельного материала есть родственные элементы и в пространстве литер, на кегельной площадке (body, em-square) [9]. Это полуапроши (side-bearings) [7] - пространство, намеренно оставленное с левой и правой сторон очка (отпечатываемого, видимого контура буквы), чтобы соседние буквы не налезали друг на друга, чтобы между ними всегда было расстояние. При работе на компьютере мы можем видеть полуапроши лишь в программах разработки шрифта, работая над конкретным глифом. В компьютерном наборе полуапроши не видны, и не несут смысловой нагрузки. Вместо них логичнее использовать категорию апрошей (letterspace) [8], как будто полуапрошей и вовсе нет, будто кегельная площадка [9] заканчивается сразу за экстремумами глифов, и расстояние между соседними знаками образуется исключительно дополнительным пробельным материалом.

Говоря об апрошах и полуапрошах, более чем уместно вспомнить про кернинг. В философии металлического набора, кернинг - это физическое уменьшение полуапрошей, стачивание стандартных литер для того, чтобы между определенными сочетаниями букв (кернинговыми парами, kerning pairs) не образовывалось слишком больших пустых пространств. Наиболее явственный пример кернинговой пары: AV. В компьютерном наборе не надо ничего стачивать, достаточно задать для выделенной пары отрицательное кернинговое значение. Ошибкой было бы использовать для этого схожую функцию трекинг (tracking) - она предназначена для пропорционального изменения всех межсловных и межбуквенных пробелов в слове, строке, абзаце, или тексте целиком. Другой, еще более серьезной ошибкой является игнорирование дизайнерами необходимости зачастую применять дополнительный, ручной кернинг при акцидентном наборе (логотипы, заголовки, прочие участки текста, чей объем невелик, размер и заметность велики, и, вследствие этого, гармония отдельных символов особенно важна, а ошибки сразу бросаются в глаза). Доверять автоматическому кернингу, с применением таблиц кернинговых пар, встраиваемых в современные компьютерные шрифты, не всегда стоит.

Линия шрифта (baseline) [4] - cледующий базовый вертикальный параметр шрифта после кегля [13]. Линия шрифта отделяет нижний вынос (descent) [15], то есть пространство между ней и линией нижних выносных элементов (descender line) [5], отданное на откуп нижним выносным элементам (всяким хвостам, свисающим со строки вниз, descenders) от прочего пространства кегельной площадки, косвенно формируя высоту строчных знаков (x-height) [10], высоту прописных знаков (cap height) [11], и верхний вынос (ascent) [16] - максимальное пространство, отведенное для верхних выносных элементов (хвостов, торчащих из строчных букв вверх, ascenders).

Дальше всё просто. Линия строчных (lowercase line, x-height line, mean line) [3] определяет высоту строчных букв, линия прописных (cap line) [2] - высоту прописных, и линия верхних выносных элементов (ascender line) [1] - их высоту, которая обычно выше, чем высота прописных.

Сверху и снизу от линий выносных элементов находятся заплечики (shoulders) [14] - вертикальный аналог горизонтальных полуапрошей, призванный разделять строки по вертикали на удобочитаемое расстояние. Если верхние хвосты нижней строки почти касаются нижних хвостов верхней - это выглядит неряшливо. Впрочем, при акцидентном наборе . Заплечики, вместе с высотой очка (body height) [12] определяют интерлиньяж (leading) [6] - расстояние между строками; точнее, между базовыми линиями шрифта (baselines) [4].

1. Линия верхних выносных элементов (ascender line)

2. Линия прописных (cap line)

3. Линия строчных знаков (lowercase line, x-height line, mean line)

4. Линия шрифта (baseline)

5. Линия нижних выносных элементов (descender line)

6. Интерлиньяж (leading)

7. Полуапрош (side-bearing)

8. Апрош (letterspace)

9. Кегельная площадка (body, em-square)

10. Высота строчных знаков (x-height)

11. Высота прописных знаков (cap height)

12. Высота очка (body height)

13. Кегль (point size, em)

14. Заплечики (shoulders)

15. Нижний вынос (descent)

16. Верхний вынос (ascent)