Реставрация шрифта

сканирование — сортировка — растр — вектор

1. Встречаете книгу с редким красивым шрифтом.

    Он вам нравится.
    Вы удивлены, что этот шрифт забыт, что до сих пор этот шрифт никто не реставрировал и не использует повсеместно, не набирает им книги.
    Да, это утраченная часть культуры, и это не так уж удивительно — у нас после 1917 и 1991 были утрачены огромные пласты культуры, практически всё наследие прошлого.
    Вы знаете, что делать.

2. Выписываете список знаков со страницами, на которых они представлены.

    Если такие буквы, как «а», «о», «е», «с»... — практически все строчные, представлены везде, то «ъ», «?», «;» вам придётся поискать.
    А некоторые заглавные («Ъ», «Ы», «Щ»...), цифры и знаки («№», «&», «{», «@»...) — и вовсе не найти в книге в основном её текстовом шрифте.
    Также вам хорошо если попадётся хоть несколько латинских букв в книге на русском, и то часто они набирались уже другим шрифтом — в типографии в наборной кассе нужной гарнитуры попросту не оказывалось латиницы.
    Если вы реставрируете дореволюционный шрифт по книге 1920–1930-х, дореформенные знаки вам придётся также рисовать самостоятельно.

3. Сканируете все эти страницы.

    В максимальном разрешении, желательно не менее 1200 точек на дюйм.

    Иногда случается, что свой источник реставрируемого шрифта вы встречаете в месте, где у вас нет возможности забрать его и тщательно поработать с ним.
    В этом случае снимаете страниц 20, выбирая те, где предложения начинаются с заглавных, которые вы ещё не встречали.
    При съёмке не надо увлекаться режимом макро, хотя, казалось бы, он идеален здесь, для передачи мельчайших нюансов контура — напротив, лучше отдалить камеру, чтобы линзы фотоаппарата искажали геометрию текста как можно меньше.
    Рваный, шумный и даже размытый контур вы потом перерисуете вручную, но кто спасёт ваши буквы от искажений пропорций, которым вам придётся следовать, полагая, при работе уже с отдельными буквами, что так вероятно и было в оригинале.
    Даже сканер, с его механической протяжкой, не гарантирует идеально точных пропорций для объекта, умещающегося в площадь 1×2 мм и состоящего из куда более мелких деталей.
    Освещение должно быть максимальным, направленность объектива — перпендикулярной плоскости листа.
    Чувствительность матрицы (ISO) выберите достаточной для выдержки не длиннее 1/40, если вы снимаете с рук без штатива, чтобы минимизировать смазывания. Но не более 200 — лишнего шума, в данном случае сопоставимого по размерам с элементами букв, желательно избегать. Кроме того, обычно при таких съёмках градиент освещённости листа силён, и потом шум в белом поле уже будет непросто отфильтровать без искажения контраста контуров букв.

    А иногда ваш источник вовсе не содержит ничего кроме нескольких букв — в этом случае вам предстоит нарисовать шрифт заново, опираясь на свой вкус, знания и воображение.

4. В растровом графическом редакторе (Photoshop) создаёте нечто вроде наборной кассы.

    Раскладываете все знаки по кучкам: 40 «а», 20 «б» ... 2 «ъ», 8 «ы» ... 4 «Ш» ... 1 «7»...
    При этом отбирая только наилучшие отпечатки (часто в брак уходит очень многое — сношенные литеры, недопустимо сильное растискивание плохой краски по плохой рыхлой бумаге — знаки печатного текста, если вы к ним приглядитесь, почти столь же неоднородны, непохожи один на другой, как буквы рукописного почерка: нет двух совершенно одинаковых букв).

5. Внутри каждой группы отбираете лучшие уже из лучших, сортируете их.

    И начинаете изучать, приглядываться к форме оттисков, учитесь отличать те части, фактически, кляксы, которую вы рассматриваете при сильном увеличении, что были очевидно присущи самой металлической литере, задуманы мастером шрифта и металлического набора — от, скорее всего, заплывов, растискиваний, деформаций, которые, кстати, могут так же воспроизводиться довольно часто — даже чаще чем более чистые отпечатки, где на металле случайно не оказалось переизбытка типографской краски.

6. У вас сформирован алфавит из примерно 100 знаков: 60 кириллицы и 40 пунктуации, латиницы, цифр.

    Уже не просто отсканированный оригинал постранично — но отсортированные лучшие отпечатки его знаков.
    При том, вы точно знаете, какие знаки шрифта в источнике найдены, и какие в нём утрачены (вы их не нашли даже просмотрев всю книгу по нескольку раз, затратив на поиски пару вечеров) и вам придётся их создавать наново.

7. Теперь по-очереди работаете с каждой из найденных букв, выполняя художественную реставрацию.

    Здесь вы по-прежнему ещё работаете в растровом редакторе, с графическим планшетом, восстанавливая ровный, гладкий и верный контур знаков.
    Прямо поверх безобразной кривой кляксы с зубристыми неровными краями, какой предстаёт каждый даже из лучших отобранных вами отпечатков, когда вы открываете его во весь экран.
    Сродни фоторетуши или живописи: вы работаете пятном, убираете шумы и грязь, дорисовываете детали.

    Буквы, которые на листе кажутся вам довольно чёткими, в работе окажутся практически утраченными, малоподходящими для реставрации.
    Это нормально, не должно вас расстраивать, восстановление шрифта — творческая работа, для художника, взять готовое и обвести тут заведомо не получится.
    Это происходит и оттого, что сознание аппроксимирует оптический образ, достраивает его; и оттого что ваша графика должна быть в 64 раз более точной, чем ваш источник:
      1. бумага — растр ×4 = 4: сфотографировав текст, вы получаете его репродукцию, линейно увеличенную в 4 раза;
      2. растр — вектор ×4 = 16: для комфортной работы в векторном редакторе вам понадобится увеличить результат ещё в 4 раза (400%); выстраивая кривые поверх ступенек растра, который прежде казался вам достаточно точным, вы поймёте, насколько он груб, чтобы на него можно было достоверно опираться;
      3. векторный редактор — шрифтовой редактор ×4 = 64: если в шрифтовом редакторе стоит UPM 1000 пунктов — после импорта в него ваших векторов, чтобы они совпали с установленными значениями высоты строчных (x-height 500), прописных (caps height 700), верхних (ascender 750) и нижних (descender -250) выносов, вам придётся увеличить их ещё в 4 раза.
    Либо можно подсчитать проще: высота строчной оригинала 2 мм, вы же рисуете её в масштабе во весь экран, 200 мм и более. ×100.
    И если сто лет назад литеры для небольших текстовых кеглей (где-то до цицеро, 11 пунктов: корпус, боргес, петит, миньон) не особо вырисовывали, понимая, что в микроскоп их не станут разглядывать, а для их размера сойдёт и так — то в нашу эпоху когда текстовые шрифты повсеместно ошибочно применяют в наружной рекламе, будьте готовы увидеть малейшие нюансы своей графики где-нибудь на рекламном щите или вывеске, даже если сами вы её для этого вовсе не предназначали — это повышает требования к аккуратности, детализации работы.

8. Заодно встретив утраченную букву, рисуете её, тщательно сверяясь со схожими элементами известных букв.

    Благо конструкция шрифта позволяет многое воссоздавать из уже присутствующих элементов, а знание теории шрифта, его истории, каллиграфии — создавать верные формы даже с нуля.

9. Завершив 100 знаков кириллицы, рисуете утраченную латиницу, цифры и прочие символы.

    Теперь у вас около 150 нарисованных знаков, каждый из которых, во-первых, идеально отражает исторический отпечаток, и даже лучше — воспроизводит давно уничтоженную металлическую литеру, с которого был когда-то сделан. А во-вторых, выполнен в уже гораздо более высоком разрешении, то есть может применяться не только в оригинальном книжном текстовом кегле, но может быть без потери качества увеличен вплоть до заголовочных, акцидентных, плакатных кеглей — на предыдущем этапе, нарисован вами вручную в многократном увеличении.

10. Обводите нарисованные знаки в векторном редакторе (Illustrator, FontLab), ещё более оттачивая их форму.

    И продолжаете работу над шрифтом уже там, дополняя новыми знаками, улучшая сделанные.
    Не забывайте про узлы на экстремумах, предпочтение горизонтальным и вертикальным направляющим.
    И, главное, о лаконизме: чем меньше в контуре вершин, тем он получится изящнее.

11. Особо проводите работу по унификации знаков.

    Сверяйте все толщины основных и дополнительных штрихов, скругления овалов, высоты, ширины, апроши, внутрибуквенные просветы, компенсационные выносы — и, главное, однородность чёрного по всей странице, ваш шрифт должен выглядеть в наборе не менее однородно, гармонично, чем оригинал, а лучше более.
    Дело в том, что до сих пор вы работали с каждым знаком индивидуально, опираясь лишь на его наилучшие отпечатки в оригинале.
    И незаметная, но неизбежная разница в растискивании краски приведёт вас к тому, что некоторые из ваших старательно повторяющих оттиск форм окажутся тоньше других, где даже наилучшие из оттисков получились жирнее.
    Разница в толщине штрихов может достигать 30%.
    Более того, вы уже работаете с такой точностью, которой никогда не следовали создатели оригинальных литер; они оставляли полно ошибок и небрежностей, которые становятся заметны только вам при том увеличении в котором вы работаете.
    И тут вам предстоит выбор: максимальная историчность, или максимальное качество — если не хотите в свою работу перенести все неточности оригинала, думайте над контуром шрифта, рисуйте сами, согласно собственным эстетическим категориям, уже не полагаясь на оригинальную неровную кляксу, она вам только навязать ошибки может.
    Таким образом, вы идеально воспроизводите оригинальные исторические пропорции шрифта, и в его кегле ваша реконструкция будет неотличима — но если его увеличить, станут заметны огрехи; вашу же реконструкцию можно увеличивать сколько угодно без потери качества.

12. Окончательно переводите работу в редактор шрифта, все последующие правки будете делать в нём.

    Создавайте OpenType features, чтобы в шрифт можно было добавить минускульные цифры, капитель и прочее.

13. Создавайте пробные шрифтовые файлы, верстайте получившимся шрифтом макеты, распечатывайте, изучайте, сверяйте с оригинальными страницами.

    Первым делом создайте точную копию нескольких страниц оригинальной книги, чтобы макет страницы был воспроизведён в точности: кегль, кернинг, межстрочное расстояние, абзацные отступы... чтобы каждый перенос стоял как в оригинале.
    Так вы сразу увидите все различия, верность вашей реконструкции; вам не придётся глядя на ваш вариант, долго разыскивать соответствующее место и интересующие вас в нём знаки в оригинале.

14. Особо проверяйте общую геометрию шрифта, не полагайтесь на мастеров прошлого.

    Сгруппируйте знаки, поставьте подобные рядом: овалы, полуовалы, прямые, наклонные.

      еёобсэюрфъьывзаячжх   ух   лд   пнмийцшщтгъ
      ОСЭЮРФЫЬЪБВЗЯЧЖК   АУХ   ЛД   ПНМИЙ   ЦШЩТГЪБЕЁ...

15. Распечатывайте в разных кеглях, не смотрите на экране.

    Отмечайте карандашом на листе слишком тонкие и светлые знаки, выбивающиеся из общего «цвета».
    Отмечайте ставшие заметными на печати неровности в местах, которые вы на экране считали идеальными.
    Связывайте элементы, которые надо дополнительно унифицировать, например точки в «а», «f», «л», «r», «с», «у», «э».
    Отмечайте дубликаты латиницы по отношению к кириллице, чтобы не тратить на них время.
    Сразу делайте карандашом наброски рядом, прямо там же: где-то надо поправить овал, где-то скорректировать форму волнистой линии в «э», «S» и «Q».

16. На основе вашего базового начертания сделайте дополнительные.

    Display (акцидентное, с большим контрастом и изысками, которые имеют смысл, будут замечены, только в крупных кеглях),
    Small (экранное, напротив, упрощённое, более сведённое к геометрическим примитивам, для экрана с его растром),
    Bold, Italic,
    Condensed, Stencil...

Такой получается рабочий процесс. При том, что, казалось бы: чего там реставрировать, отсканировал страницу и шрифт готов.