7 JAN '16 |
102
Восточный шрифт
Oriental Stylus (Reverse Brush)
Круглая восточная каллиграфическая кисть и плоское перо, сформировавшие эстетику почерков и, в итоге, шрифта Востока и Запада — антагонистичные инструменты. Перо сравнительно жёстко, склонно сохранять толщину штриха; если не прикладывать особенных усилий чтобы её разнообразить, где это уместно. Кисть же гибка, её след традиционно утолщается в первом касании и утоньшается в третьем, уходя на отрыв; и имеет постоянную толщину лишь там, где каллиграф, опять же, прилагает к этому усилия. Перо работает в плоскости, кисть — в трёх измерениях, в слое равном её высоте, как бы погружаясь в бумагу, и тем высекая в ней более глубокие и широкие следы. Поэтому задача построить западный шрифт посредством каллиграфической техники Востока состоит в достижении компромисса при совмещении противоположного.
Свойственные кайшу подъём горизонталей и наклон вертикалей, и, главное, обратный контраст штрихов (и, соответственно, обратный наклон овалов, обратный наплыв в них) противопоказаны в шрифтах на основе греческого даже больше чем поначалу более заметное привычное для кандзи отсутствие закруглённых элементов (овалов; которые, впрочем, мы в некоторой мере можем почерпнуть из каны). Можно пытаться это всё имитировать, но также возможно повернуть кисть, взять её в левую руку с иным наклоном, зеркально отразить её дукт. Получив, фактически, вместо круглой восточной кисти плоскую западную, или такой привычный нам калам, широкое перо. Но тем самым мы, выигрывая наши вертикали и горизонтали, привычный контраст, вместо шрифта с восточным колоритом получаем ещё один наш обычный западный каллиграфический шрифт. Впрочем, у нас остаётся пространство для его стилизации под восточный. Такой уход в западную традицию здесь не то чтоб необходим, но нормален, он в рамках нашего искусства невозможного, поскольку чем правильнее шрифт выполнен с точки зрения Востока, тем он неправильнее с точки зрения Запада, и наоборот — а у нас здесь задача создать более читаемый, чем вычурный шрифт.
Что мы уже выиграли? На наше счастье, при обратном кистевом контрасте, в кайшу тем не менее сохраняется привычный нам контраст основных и дополнительных штрихов (вертикали толще горизонталей), столь знакомые нам в антиквах скругления в местах присоединения штрихов, обратный энтазис. К этому мы добавили привычную строгость горизонталей и вертикалей, нивелировав их для большей читаемости европейских знаков, и овалы с полуовалами. Остаётся добавить столь характерные для восточной каллиграфии кистевые утолщения и отрывы на терминалах наших знаков (пусть и под иным углом). К слову, также имеющие некоторую привычную нам аналогию в западных антиквенных засечках. А скругления и энтазис в нашем инструментарии уже есть. Сверх всего можем осторожно добавить немного обратного контраста, повороты кисти относительно стандартного хвата в некоторых местах, где это особенно требуется. Здесь мы намеренно уходим от дуктальности к глиптальности в этом шрифте. Учитывая нашу задачу найти компромисс между разнонаправленными классическими наклонами инструмента в разных культурах, не выделяем контраст, делаем шрифт малоконтрастным. Пропорции и внутрибуквенные просветы также берём западные, не стремясь вписывать знаки в однообразный восточный каллиграфический квадрат, сколько бы штрихов и интервалов между ними не пришлось там уместить. Получаем хорошо читаемый западный шрифт, обладающий в то же время лёгкостью и эстетикой восточного кистевого шрифта. С точки зрения восточной каллиграфии — это конечно очень необычная кисть, плоская, перевёрнутая. С точки же зрения западной традиции — нечто вроде такой ленточной антиквы получается.
восточный шрифт · японский шрифт · китайский шрифт · азиатский шрифт · стилос
|  |
